之前幾篇文章介紹的陶瓷幕后英雄，他們的工作事項基本都是和陶瓷材料打交道，與此不同，本期介紹的幕后英雄，他們工作中的大部分時間都是面對電腦，操作著不同的制圖軟件。這些人是陶瓷器型設(shè)計師，他們操作著鍵盤、鼠標(biāo)，移動著光標(biāo)，卻也在陶瓷上留下了自己的印記。
百分之一的靈感 比百分之九十九的汗水更重要
在我采訪的幾位陶瓷器型設(shè)計人員中，胡健有個不同之處，那就是沒佩戴眼鏡。作為設(shè)計人員，每天大部分時間都是面對電腦，甚至還需要工作至深夜，這對眼睛是個不小的考驗，因此胡健的這個特點讓我印象很深。
胡健在景德鎮(zhèn)一家公司負責(zé)陶瓷產(chǎn)品研發(fā)工作。對于他而言，最開心的事便是最近設(shè)計的一套茶具已經(jīng)到了開模準(zhǔn)備量產(chǎn)的階段。對于一位設(shè)計人員來說，沒有什么比這更讓人開心的了。
在陶瓷器型設(shè)計領(lǐng)域，特別是日用瓷的器型設(shè)計，一個新器型的出現(xiàn)往往需要比較長的周期，從設(shè)計到定型，再至開模量產(chǎn)，這期間需要的不僅僅是時間，還需要設(shè)計人員甚至是整個設(shè)計團隊的努力。
而新器型投放到市場以后，這似乎還僅僅是個開始，市場中消費者的反饋、銷售情況，則是這種器型命運的決定性因素。反響很好，自然是好事，可是如果情況不那么樂觀，則需要找到問題，對器型再做調(diào)整。
正因為此，胡健覺得做器型設(shè)計，并不是一個人的事。胡健所說的“不是一個人”，不僅僅指設(shè)計的時候需要團隊合作。在他看來，在設(shè)計之初，需要站在不同角度去考慮問題才是關(guān)鍵。一種新器型的好看與否，說到底，在于消費者是否喜歡。因此在評判所設(shè)計器型好看與否這個問題上，設(shè)計人員就不能只站在自己的審美角度，而是應(yīng)該多從消費者的角度去思考。需要站在大眾角度去看待“美”，這就給設(shè)計人員出了個不小的問題。胡健曾設(shè)計過一套餐具，銷售的主要目的地是香港。正因為此，他在設(shè)計中加入了不少香港地域文化的標(biāo)志，比如紫荊花等，這樣做，也正是站在了消費者的角度去思考問題，為了所設(shè)計的器型能在情感上拉近與他們的距離，說到底，就是要讓他們覺得好看。
不少人工作累了的時候，都會起身走走，這樣可以稍微放松一下。胡健也不例外，看電腦久了，他也會四處走走，或是到窗邊看看藍天白云。他這么做，可不僅僅是放松這么簡單。
作為設(shè)計人員，靈感自然不可或缺�！疤觳攀前俜种攀诺暮顾�，加上百分之一的天分，然而這百分之一的天分比百分之九十九的汗水更重要”。談起自己的工作，胡健引用了這句話，他說設(shè)計就是百分之九十九的汗水，加上百分之一的靈感，然而這百分之一的靈感比百分之九十九的汗水更重要。每個人得到靈感的方式不同，在胡健看來，要么極度放松，要么安靜之極，在這兩種情況下，他最容易得到靈感。因此胡健喜歡放松心情，看著窗外的白云，他喜歡白云，變幻莫測之間，總是能讓他心頭一動。又或是在入睡之間，四周悄然無聲，正是在這份安靜之中，總會有一些不錯的想法在他腦海中閃現(xiàn)。
每個人得到靈感的方式不同，這靈感也各異，然而靈感似乎有一個共同點，那就是轉(zhuǎn)瞬即逝。因此及時將它記下自然十分重要。胡健說他總是在書桌或是電腦旁擺著一個小本子和一支筆。一旦有靈感閃現(xiàn)，他便會將它記下，然后再不斷地完善。
設(shè)計被跟風(fēng)，有喜有憂
去年6月的時候，魏泰智滿心歡喜地將自己設(shè)計的陶瓷茶具給母親看，看過之后，母親大呼：“怎么這么難看！”采訪之初，魏泰智先說了這么一個細節(jié)，言語之間他沒有些許遺憾，從事陶瓷器型設(shè)計幾年來，魏泰智說每個人的審美不同，發(fā)生這樣的情況很正常。
說到器型的設(shè)計，魏泰智的總結(jié)很簡單：“實用，美觀。”雖然這兩個詞簡單至極，但是想要真正實現(xiàn)這個目標(biāo)，卻不是件容易的事。魏泰智說，一些常見的茶具器型，都有著幾百年的歷史，經(jīng)歷了幾百年審美的考驗，在此期間，也有過不少修改。因此可以說，在大眾的眼中，這些器型已經(jīng)近乎完美，想要在上面做“文章”的話，很有可能會畫蛇添足。而如果想要完全脫離這些元素，設(shè)計出一個全新的器型，其難度可想而知，最重要的是，這樣的東西幾乎很難得到大家的認可。
雖然做的是設(shè)計工作，但是魏泰智很明白，器型設(shè)計也并不是完全的天馬行空，除了大眾認可這個大條件外，還有許多條件限制著設(shè)計，在設(shè)計一款茶具前，魏泰智都會拿到一些相關(guān)的設(shè)計要求，比如大致的樣式、質(zhì)地、用途等等。只有在此基礎(chǔ)上，才能展現(xiàn)自己的設(shè)計才華。還有一個最重要的因素，那就是工藝要求，在設(shè)計器型的時候，工藝是不能忽視的問題，一個新的器型，必須要得到工藝的支持，倘若設(shè)計得再好看，但是超出了現(xiàn)今的工藝水平，那也只能是海市蜃樓，遙不可及。
在魏泰智的工作室內(nèi)，擺放著一款樣式新穎的茶具，在看似普通的造型上，鑲上了許多頗具現(xiàn)代元素的圓錐體。在談到自己的這款作品時，魏泰智也透露了自己的一些設(shè)計理念，如前文所說，盡管他認為在器型設(shè)計上有許多困難，但是這其中也有不少有利條件。在他看來，器型不僅僅是線條、外形這么簡單。還包括材質(zhì)、背景顏色、裝飾圖案等等。盡管延續(xù)下來的器型已近乎完美，但是還可以將一些古時候沒有的工藝技術(shù)加到器型上，簡單說來，就是在傳統(tǒng)中加入現(xiàn)代。
而這款器型上的圓錐體，正是他加入的現(xiàn)代因素。
然而也正是這款設(shè)計，給魏泰智帶來了另一個問題。早在成型之初，他便將這設(shè)計給不少朋友看，成品出來后，又被展示在了店面里。
這期間有不少人都對這款設(shè)計給予了肯定，這也給了魏泰智不少信心。然而沒過多久，就有朋友告訴魏泰智，其在其他地方也看到了類似的東西，盡管細節(jié)上不一樣，但是大體的設(shè)計思路都差不多。面對這樣的情況，魏泰智喜憂參半，有人跟風(fēng)，能在一定程度上說明這個設(shè)計的成功。比如出現(xiàn)不久的一款新器型———側(cè)柄壺，正是因為其設(shè)計成功，市場上便出現(xiàn)了許多的版本。但是看著自己的設(shè)計被人復(fù)制，魏泰智還是覺得心中有些不快。
器型設(shè)計行業(yè)的無奈
從設(shè)計相關(guān)的專業(yè)畢業(yè)，到去沿海闖蕩，這幾年又回到景德鎮(zhèn)從事器型設(shè)計，查啟帆的經(jīng)歷并不單調(diào)，可是談起自己的設(shè)計生涯，他的回答是“有些尷尬”，眼中也流露出一絲失望。
查啟帆所說的尷尬，并不是指工作本身，而是這個環(huán)節(jié)在行業(yè)內(nèi)所處的尷尬。這種尷尬，從陶瓷圈內(nèi)流傳的兩種說法便可見一斑，一種說法認為，器型設(shè)計是一種由上而下的過程，必須是在審美上有一定高度，對陶瓷工藝、文化又十分了解的人才能在器型上有所作為，這將器型設(shè)計的人群設(shè)定在了藝術(shù)家圈子里。而另一種說法則更為偏激，認為在現(xiàn)今的景德鎮(zhèn)，真正從事著器型設(shè)計的人并不多，多的只是一些對現(xiàn)有器型經(jīng)行修改、加工的人員，所設(shè)計的東西多是一些舶來品，加上一點自己的東西罷了。盡管這兩種說法并不能代表主流，也不一定是真實情況的寫照，但是還是能在其中讀到一些對器型設(shè)計行業(yè)的懷疑。
舶來品，這個對于設(shè)計人員來說有些刺眼的詞，查啟帆并不諱忌，在他看來，借鑒和抄襲，完全是兩個概念，有著根本不同。作為設(shè)計人員，借鑒是不可避免的。查啟帆說，陶藝本身就是個外來詞，在中國古代，有“陶瓷”，也有“藝術(shù)”，但是并沒有陶藝一詞。傳統(tǒng)的器型也好，西方現(xiàn)代造型也罷，它們都有許多可取之處，而在設(shè)計中借鑒這些優(yōu)點，并沒有什么不妥之處。一個新的設(shè)計，不能完全脫離于現(xiàn)有的東西，而評價器本身價值所在的，便是設(shè)計師所加入的自己的想法，這個想法才是設(shè)計的亮點，也是其“新”的所在。
當(dāng)然，大家對器型這個行業(yè)的誤會，還有其他的原因。在查啟帆看來，整個產(chǎn)業(yè)鏈的成熟程度似乎還不夠，讓原本應(yīng)該備受重視的設(shè)計環(huán)節(jié)失去了其本身的重要性。對于一個公司而言，要將一個新器型投入市場，往往需要一個設(shè)計團隊經(jīng)過長達數(shù)年的努力，這期間需要投入大量的人力、財力，而投放到市場以后，所取得的回報也許并不在預(yù)料之中。正是這種狀況，造就了不少人的急功近利，將一個現(xiàn)有器型稍加修改便投入市場，這樣既省事，還能少承擔(dān)不少風(fēng)險。在設(shè)計工作中，查啟帆也常遇到這樣的情況，一個新器型的設(shè)計，往往會因為周期過長而讓公司的領(lǐng)導(dǎo)失去等待的耐心。盡管他費盡口舌，但是依舊沒有效果，面對這樣的情況，他也只能放下自己的設(shè)計，去從事一些適應(yīng)市場選擇的設(shè)計工作。
