食指在作畫(huà)中最重要
手指畫(huà)，即以畫(huà)家的手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫(huà)，別有一種特殊趣味和技巧。歷史上清代的高其佩、近代的潘天壽等都在這方面做過(guò)嘗試。
瓷上手指畫(huà)與紙上手指畫(huà)都是主要用手指和手掌蘸墨代替毛筆作畫(huà)。由于手指、手掌不善吸水的特點(diǎn)，又不善于大塊面涂抹，而且手指其柔軟遠(yuǎn)不及毛筆，其線條易僵硬而不易柔和，所以指畫(huà)大多以塊面凝重、厚樸、粗獷、率直、線條堅(jiān)挺、奇?zhèn)ド袢さ娘L(fēng)格為主。
陶瓷手指畫(huà)，一改粉彩傳統(tǒng)的勾線——打玻璃白——洗染——填色的繁瑣程序，而是以手指直接作畫(huà)，成竹在胸，一氣呵成。作畫(huà)時(shí)，拇指、中指、食指用處最大。尤其是食指，最為重要，它的活動(dòng)力最強(qiáng)。五只手指分工合作，并利用手心、手掌、手背互相配合。仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)每件作品都留下了作者的指紋。因此，每一件作品都是獨(dú)一無(wú)二的。
一般來(lái)說(shuō)，陶瓷上的花葉明暗都是用筆漫漫洗染出來(lái)的，洗出的明暗往往比較生硬，色彩比較單調(diào)，費(fèi)時(shí)而效果不佳。而用手指直接在瓷上畫(huà)，手指有壓力，有彈性，有指紋，顏色干濕都能畫(huà)，畫(huà)出來(lái)的花葉，紋理十分美觀，色彩的變化自然，層次豐富。
作者的手指、手掌紋路與瓷瓶、瓷板的表面肌里在相互穿插中，使所要表現(xiàn)的花鳥(niǎo)在形態(tài)變化和色彩對(duì)比中獲得勃勃生機(jī)。
指畫(huà)藝術(shù)可以說(shuō)是我國(guó)歷代文人墨客藝術(shù)創(chuàng)造智慧的結(jié)晶。中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師戚培才第一個(gè)創(chuàng)作出瓷上手指畫(huà)，填補(bǔ)了陶瓷藝術(shù)的一項(xiàng)空白。他的手指畫(huà)藝術(shù)特色鮮明，花鳥(niǎo)作品是其最大特色。
圖中的《紫月同輝》，作者通過(guò)點(diǎn)、撲、摸、擦等動(dòng)作，結(jié)合陶瓷顏料的技術(shù)特性，幻化出一副主題鮮明、形象生動(dòng)的花鳥(niǎo)畫(huà)。除戚培才大師外，中國(guó)工藝美術(shù)大師賴(lài)德全在手指畫(huà)藝術(shù)上也頗具成就。
